‘বন্দেমাতরম্‌’ এবং একটি উদ্ধৃতিচিহ্ন

সাহিত্যের ‘ফেলুদা’রা হয়তো বলবেন, উপায় আছে। প্রথমে দেখো উনিশ শতকে উদ্ধৃতিচিহ্নের  ব্যবহারের রকমসকম কেমন ছিল? শুধু অন্যের উক্তি সরাসরি উদ্ধৃত হলেই কি উদ্ধৃতিচিহ্ন ব্যবহৃত হত তখন? না কি অন্যক্ষেত্রেও তার ব্যবহার হত? তাছাড়া দেখো বঙ্কিমচন্দ্রের উদ্ধৃতিচিহ্ন ব্যবহারের কি কোনওরকম স্বাতন্ত্র্য ছিল?   

‘সম্পাদক সমীপেষু’ বিভাগে দীনেশচন্দ্র সিংহ এইরকম একটা প্রশ্ন তুলেওছিলেন। তিনি বলেছিলেন, “উদ্ধৃতি চিহ্ন যদি স্বকীয় বা পরকীয় রচনা চেনার একমাত্র মাপকাঠি হয়, তা হলে অপরের রচিত আরও অনেক গান-কবিতা বঙ্কিম নিজের নামে চালিয়ে দিয়েছেন বলা যায়। ‘দুর্গেশনন্দিনী’তে গজপতি বিদ্যাদিগগজের গান, ‘কপালকুণ্ডলায়’ শ্যামাসুন্দরীর কবিতা, ‘মৃণালিনী’তে  গিরিজায়ার গান, ‘বিষবৃক্ষে’ লম্পট দেবেন্দ্রের গান সবই উদ্ধৃতি চিহ্নবদ্ধ।  গ্রন্থমধ্যে গান-কবিতা-ছড়া যা-ই থাকুক তাকে উদ্ধৃতি চিহ্নে আবদ্ধ করাই বঙ্কিমী রীতি। তিনি অপরের লেখা গ্রহণ করলে যেমন উদ্ধৃতিচিহ্ন দিতেন, নিজের লেখা গ্রন্থে গদ্য রচনার মাঝে মাঝে কবিতা বা গান—নিজের রচনা হলেও উদ্ধৃতিচিহ্ন দিতেন।”

এখানে অবশ্য পালটা একটা প্রশ্ন উঠতে পারে। ‘বন্দেমাতরম্‌’-এ ব্যবহৃত উদ্ধৃতিচিহ্ন তো ‘গদ্য  রচনার মাঝে’ কবিতাংশ জুড়ে দেওয়ার ব্যাপার নয়! গোটা রচনাটাই তো একটা কবিতা বা গান।  পুলক চন্দ আবিষ্কৃত বিজয়লাল দত্তের ওই ‘জাগো আমার মা’ কাব্যগ্রন্থটিও উনিশ শতকে রচিত ও  প্রকাশিত (১২৯৪ বা ১৮৮৭ সাল)। ওই বইতে উদ্ধৃতিসহ ‘বন্দেমাতরম্‌’ গানের একটি সম্পূর্ণ সংস্কৃত পাঠ পাওয়া যায়। তার আঠাশটি চরণ পুরোটাই উদ্ধৃতিচিহ্নবদ্ধ রেখেছেন সেখানে কবি।  সংস্কৃত অংশটি কার রচিত তার উল্লেখ অবশ্য বিজয়লাল করেননি, তবে তাঁর বাংলা কাব্যের মধ্যে অপরের রচিত ‘বন্দেমাতরম্‌’ গানটি ‘প্যারেনথিসিস’ করবার  সময় তিনি প্রচলিত নিয়মেই তাকে উদ্ধৃতিবদ্ধ করেছেন। কিন্তু পাশাপাশি এও লক্ষ করবার বিষয়, কাব্যটির ‘সুহৃদ সকাশে’ অধ্যায়ে চার-চার চরণের দুটি স্তবকও (‘বৃটন-গরিমা রীপণ প্রবর—রাজিবে জগতে ইতিবৃত্ত ময়!’) তিনি উদ্ধৃতিবদ্ধ করেছেন যা কোনওভাবেই ‘পরকীয়’ রচনা নয়। খুব ভাল করে খেয়াল করলে দেখা যাবে বিজয়লালের ওই উদ্ধৃতিচিহ্ন ব্যবহৃত হয়েছে কাব্যটির মধ্যে ‘স্বর’-এর রকমফের বোঝাতে। শেষোক্ত উদ্ধৃত দুটি স্তবকের আগের স্তবকটি ছিল: ‘শত কণ্ঠ-হতে এই শুভ দিনে/উথলিছে  কিবা সুমোহন তান,/শুন শুন হেথা সবে এক প্রাণে/গাইছে আনন্দে তব যশোগান!’ এরপর একটি ‘ড্যাশচিহ্ন’(—) ব্যবহার করে সেই ‘আনন্দ যশোগান’টিই উদ্ধৃত হয়েছে দুটি স্তবকজুড়ে। এই যে  উদ্দীপনাময় বর্ণনাংশ থেকে গানে ‘স্বরান্তর’— সেটা বোঝাতেই যে বিজয়লাল উদ্ধৃতিচিহ্ন ব্যবহার করেছেন তা অনায়াসে  বোঝা যায়! ‘আনন্দমঠ’ উপন্যাসের প্রথম সংস্করণ এবং ‘বঙ্গদর্শন’ পাঠে  ‘বন্দেমাতরম্‌’-এর মধ্যেও উদ্ধৃত আর অনুদ্ধৃত যথাক্রমে বারো আর ষোলো চরণের অংশদুটির  মধ্যেও একরকম ‘স্বরান্তর’ আছে। তবে সে স্বরান্তর ভাষাগত। সেই স্বরান্তরের প্রকৃতিও একটু স্বতন্ত্র,   হয়তোবা একটু জটিল।